我今天站在中、西方风景画的时空隧道中；我站在今天的中、西方风景油画前；我在比较；我在沉思……

　　风景油画在西方从古典到印象派、后印象派、野兽派、立体派以及抽象表现主义这是一条纵向的发展脉络，是在不断否定前人的绘画体系而重新构建自己的独立体系，她是分段式的，每段之间有内在的关联但又很独立；是从客观物象表达到主观表达，即从视觉到心灵，逐渐趋向绘画本体语言风格方面的探究过程。

　　中国山水画从（人大于山的）雏形山水到金碧山水、文人画、大写意等是一条纵向的发展脉络，是一脉相承的，有深层的绘画本质反思和厚重的文化底蕴。

　　风景油画在西方称风景画，早期以“摹仿”自然“视觉真实”为宗，后来是以色彩，画面形式等表达画家个体的内心情感或以象征，想象等形式表达哲学层面的思考；以及从画面形式感方面的探索。

　　中国画风景称山水画，这个“山水”是老庄哲学思想层面的宇宙观山水，她讲究“天地人合一”，借物抒情；体味、感悟大自然，使画家作画时能够达到“物我两忘”的境界，将“超然物我”的生命关注行于笔端融入画中，“神往”于天地、万物、画作、灵逸之间，作品所呈现出来的是弥漫在画面上的一股强大的气场，是“物化”后“大美无言”的意境。

　　西方风景油画讲究造型，色彩，质感、比例、透视等“物质化”的，讲究科学性，逻辑性，中国山水画是线与墨的艺术，讲究“心师造化”“中得心源”感悟天地之灵气，抒文人之情怀和“书卷气”。

　　西方风景油画在情感方面，从“宗教神学”到“我思”再到“本我”，现代更注重自我内在的情感，潜意识，内在能量的开发与释放。

　　中国山水画在情感方面，一类受儒家思想影响，呈现以“社会功用”性的一些作品，情感当随时代；另一类受“释、道”哲学思想的影响，更倾向禅意“境界”和混沌态“意境”。

　　西方风景画家多是工匠与贵族，而中国山水画家多是文人，由于各自骨子里的气质与情怀都有天壤之别，画作的品质自然倾向不一。西方画家注重自己“视觉真实”和“心灵真情”，而中国画家注重“感悟”与“感知”。

　　西方风景油画经历了千年的漫长历程，她是一个成熟的发展模式。中国风景油画经历百年，她是借鉴并探索、发现的模式。两者的发展轨迹肯定不会并行和重复。由于各自不同的有效条件，文化背景，审美趋向，人文情怀等关注点的不同，中国风景油画该在中、西方风景画里吸收那些精华的文化基因？中国的古代文化博大精深，西方的古代文化精彩纷呈，当下的你“感知”“感悟”有多少？我们又该有怎样的前瞻意识呢？“师法自然”加之“鹰的视野”一定会孕育出“逸”品中国风景油画！

2012.12.21日与北京常世江个人工作室